Indeterminación y certeza

Ta Megala

Fernando Solana Olivares

Personajes:

María Lapidario, actriz, cuarenta y nueve años.

Carlos Armendáriz, actor, cuarenta y seis años.

B Silva, actriz, veinticinco años.

Lea Solís, actriz, treinta y dos años.

Ludovico Valdés, director de teatro, sesenta y dos años.

La escena transcurre en la escenografía de un jardín semi abandonado y selvático, donde se ensaya una obra de teatro. Unos están sentados y otros de pie. El escenario muestra sus tripas.

Valdés: Escucha la frase: “Mi jardín me brinda una certeza mayor que cualquier sistema filosófico”. La escribió Jünger, y tú podrías decirla con mejor entonación, B. Comienzo a cansarme de tu desgano, carajo. Volvamos a empezar.

Armendáriz: No creo que debas presionarla tanto, maestro.

Lapidario: Es que eres un majadero, Valdés.

Valdés: Solidaridad de género, ya apareció: las que dicen “empoderamiento”. Y el galán de la chica, claro. Mas sin embargo, adelante, B, déjanos ver si tienes algo qué hacer en todo esto.

Lea: ¿Me permiten interrumpir? Es que esta silla cruje. Yo vibro de emoción cuando B dice su parlamento, se produce un ruidito y a la mejor eso es lo que no le gusta, maestro.

Lapidario: No digas pendejadas, babosa. Lo que Valdés le pide a B es lo que él suele hacer cada vez que dirige. No lo comprenderías.

Armendáriz: ¿Me das chance, Valdés? ¿Sí? Bueno: la idea es que en un jardín suceden transformaciones e intercambios que normalmente no percibimos. Al hacerlo, cambia nuestro nivel de certeza sobre lo real. Entonces…

Valdés: Deslumbrante, amigo mío; hacía tiempo que no te veía pensar. Síguelo haciendo, aunque ella no te entienda. Mas sin embargo, se trata de ti, B. ¿Estás aquí o en tu lascivo interior, caliente por el galán o la galana que nos está rondando? Dímelo.

Lapidario: Todo lo sexualizas, Valdés. Deberías ir al psiquiatra. O meterte a Internet y desfogarte. Una página sadomasoquista con impedidos, ¿cómo ves?

Valdés: Estoy hablando contigo, ninfeta, no con don Mario. Luego voy a él. Pero dijo algo interesante: impedidos. ¿Lo dirá por ti, por tu atrofia?

Armendáriz: No creo que debas mezclar cosas que no son, maestro. La pones más nerviosa.

Lea: Ay, pues con la pena: ¿puedo hacer una propuesta? Se trata de aportar, ¿no? ¿Qué tal un fondo musical como de guitarras cuando B está diciendo su parlamento, maestro?

Lapidario: No seas pendeja, babosa. Y todo esto es por el tema, Valdés: indeterminación y certeza. ¡Ja! Vamos a hacer algún trabajo de análisis, ¿no? Ah, ya veo: le vas a poner música de guitarritas a lo que no te resulte.

Armendáriz: B necesita tener un contexto, Valdés.

Valdés: ¿Y entonces tú requieres un contexto para decir once palabras? Llega más lejos quien no sabe a dónde va, actricilla cuyo galán es un actorcete. Pronúncialas convincentemente, nada más.

Lapidario: Con tu permiso, Valdés. O mejor sin él. Lo que te dice Armendáriz, B, es que la estructura de la materia está definida por modelos de probabilidad. El jardín es un mundo vivo donde esto se confirma.

Valdés: ¡Caramba, don Mario, su masculinidad razona! ¿Quién lo iba a creer? Explíquele usted qué es lo indeterminado del asunto y dónde está la certeza para entonar once palabras.

B: ¡Vaya y chingue a su madre! Es usted un verdadero ojete que nos trata a todos como si fuéramos imbéciles.

Armendáriz: B, tranquilízate, vas a echarlo todo a perder. Y tú ya no te pases, maestro. Vamos a ensayar.

Valdés: ¡Ajá! La ninfeta de hediondos pedos fosforescentes reacciona. Ya puede hablar. Mi madre hablaba, primero dio órdenes estalinistas y luego se quedó callada. ¿Tu puta madre qué te enseñó a hacer, actricilla?

Lapidario: Fue la última, Valdés. O le das otro curso a esto o la que se va soy yo y estrenas un monólogo autobiográfico, cabrón. Va derecho.

Valdés: Don Mario ataca, ¿va derecho?

Lea: Maestro, no se enoje, pero me tiene descuidada. Como el efecto mariposa en el jardín, ¿verdad? Ay, fue una broma.

Armendáriz: Volvamos al jardín, por Dios santo.

Valdés: Has dicho algo sensato. Según el medieval Pedro Hispano, la determinación restringe el concepto de aquello con lo que se enlaza, como la palabra “muerto” restringe el concepto de hombre cuando se dice “hombre muerto”. Entonces dígame, damisela medúsica: a) ¿qué es lo determinado y lo indeterminado?: b) ¿cuál es la relación de ello con un jardín?, y c) ¿por qué se habla de certeza?

B: A) Lo determinado es aquello de lo que se puede afirmar algo y lo indeterminado es aquello de lo cual no se puede afirmar algo. B) El jardín es el espacio de la determinación indeterminada. C) La certeza puede entenderse como determinación porque agrega nuevas características a las circunstancias. Spinoza escribe: Omnis determinatio est negatio.

Lapidario: Tenga para que se entretenga.

Valdés: Lo sabía: tanta belleza no podía ocultar idiotez, mas sin embargo, ¿cómo pones tu lindo hociquito cuando hablas en latín? Así quiero que digas la frase: como algo enfático que no entiendes. Pero debo aceptar que me sorprendiste, jodencita. Habla del jardín.

Lapidario: “Jodencita”: jovencita que jode. Padre Joyce, ¿no? Eres tan previsible.

Valdés. Antes de que decida a cuál de los dos le va a dar el chocho, déjenla hablar. Jardín, ninfeta, jardín. Ponte a contarnos.

B: Siempre he querido vivir en un jardín. Es un arte adyacente a la alquimia y el único regreso posible al equilibrio. La pala enterrada en la tierra trasmite vibraciones que ayudan a la transformación de la conciencia, las plantas ofrecen información esencial para que las puertas de la percepción se purifiquen, su ciclo de fertilidad y mutaciones ensancha la comprensión. Siempre he querido vivir en un jardín y escuchar los sonidos de su música discreta, terminar la tarde caminando por sus senderos, ver la lluvia cayendo a mi alrededor. ¡Oh!

Armendáriz: No te pongas triste, B. Podríamos rentar una casa con jardín.

Lapidario: Ella habla de alquimia, cretino, no de estupideces. Para ya de estarla cortejando. Te lo digo en serio, cabrón.

Valdés: Su guerra erótica la dejan para después, cinturitas. Quien se refocile primero con la ninfeta no nos incumbe ni a mí ni a ella, tan lánguida y pirujilla como interesante. ¿De dónde sales, cosita?

Lea: A mí no me gusta causar problemas, maestro. Por eso procuro ser discreta y callada. Hablo en serio. Ay sí, ¿no?

Lapidario: De casa de tu chingada madre, violada y loca. ¿Por qué odias a las mujeres, cabrón? Habla con alguien, Valdés, necesitas ayuda.

Valdés: Don Mario avanza para sitiar Lesbos. Respira, niña, y no te entregues. Vamos a actuar. Siempre lo has querido y no lo has tenido. ¡Ah! Crees que nunca lo tendrás. Pero ahora llegas al jardín y mas sin embargo lo dices, muchachita: no es un artificio sino una certeza estética. Los dioses regresarán algún día y tú estarás esperándolos en el jardín. Ahí será la edad de los titanes. Muéstranos su radiación.

B: “Mi jardín me brinda una certeza mayor que cualquier sistema filosófico. Es suficiente observarlo para comprender que allí ocurren cosas absolutamente diferentes de las que percibimos. Como, por ejemplo, el diálogo cósmico que se produce entre la tierra y el sol durante la floración, implicante en lo profundo de nuestro ánimo sin que haga falta incomodar un más allá”.

La luz se apaga lentamente mientras cae el telón.